第八届世界华文微型小说国际研讨会（香港）信息（1）

第八届世界华文微型小说国际研讨会（香港）信息（1）

刘海涛

“手机小说”成为本届研讨会的一个新话题。我已见到的论文有：日本三重大学荒井茂天教授的《略谈现时日本手机小说和超微小说》；菲律宾华文作协秘书长王勇的《诗眼看微型——我阅读“闪小说”的体会》；佛山科技学院姚朝文教授的《论电视微型小说、手机短信微型小说与动漫轻小说》；中国矿业大学顾建新教授的《微型小说与现代传媒——对中国大陆微型小说发展的一点思考》；凌鼎年的《中国微型小说备忘录》和贺鹏的《我对微型的价值思考》里都有相当部分的内容也谈及微型小说多媒体、立体化的整合与开掘。他们的观点都认为并肯定这是高科技背景下的微型小说新形态。但香港的东瑞在他的发言《麻雀因小，五脏不须全》的发言中，认为“蚂蚁小说”很难担任起文学的重任。王勇的发言让我惊讶，他作为一个菲律宾作家，却非常熟悉中国“闪小说”（蚂蚁小说）的创作现象和出版现象，他了解并介绍了中国的优秀“闪小说”已由湖南人民出版社出版了4本（《宦途多棱镜》、《两性爱与怨》、《悬疑N档案》、《芸芸众生相》）。而他则从10000篇“蚂蚁小说”中精选出600多篇译成英文，由菲律宾博览国际传播公司出版，开始把“闪小说”推向国际文坛。

冰峰在发言中，认为现今的微型小说相当多的是抄袭，是抄情节，抄新闻，有70-80%的微型小说内容是来自于报纸和新闻；在他编的刊物和选本中，有三分之一的作品实际上是故事。因此，要给微型小说画好它的文体界限。否则，微型小说会逐渐地被故事取代。这样犀利的发言，好多年没有听到了。

沈祖连、韩英的发言《将微型小说进行到底》、《爬格子没有退休之说》，说到了自己对微型小说文体情有独钟的心结。用“专业户”、“第一代”来冠名他们非常恰当。我们现在太缺乏这种专业激情和文学激情了。沈祖连和凌鼎年组织的20年后“重回汤泉池”的活动正反映这第一代微型小说作家的精神历程。

顾建新教授的发言讲到：现在的微型小说发展并不在高潮期，而是处在平台期。原因是现在许多的报纸副刊不发微型小说了，有些微型小说的专门刊物的发行量锐减。但去年以来微型小说专书的出版发行出现一个令人振奋的现象，这是微型小说发展的新的转折期。

新加坡的黄孟文、陈华淑伉俪依旧出席研讨会。这位世界华文微型小说研究会的创会会长坐在第一排，从头到尾、一段不漏听完了三场报告会。也作为颁奖嘉宾，他为来自世界各地的获奖作者颁发奖状、奖牌。我很有感慨的是：世界华文微型小说国际研究会已完整地开过8届了，第一届是在94年，由黄孟文、王润华两博士张罗在新加坡国立大学召开。那也是我第一次出国；当时研讨会的情形：主会场、分会场；住在国立大学专家楼；听石鸣就微型小说文体字数的提问；希尼尔腰捆着一件外衣上主席台主持会议；……全都历历在目。黄孟文博士在新加坡与上海的江曾培联手泰国的司马攻、菲律宾的吴新钿等共同推动着这个文体的发展。黄博士为世界华文微型小说研究会在新加坡注册，任研究会的创会会长并一直做到2005年在文莱召开第六届国际研讨会时才改任名誉会长，这期间做了大量的卓越的工作。今天微型小说的繁荣，黄孟文是海外的始作俑者。回首16年的发展历史，这与沈祖连、凌鼎年他们“重返汤泉池”有着同样的意义。如果说，沈、凌这一代微型小说作家经过20年的奋斗，终于让微型文体跻身于国家鲁迅文学奖的评选；那么则可以说，黄孟文等这一批海外的倡导者，通过8届国际研讨会和国际性学会的成功组织，让这一文体逐渐引发人们的关注，并成为一种国际性的华文文学现象，黄孟文等人的学术活动和文学追求，是可以入史的。

好像是从第二届研讨会开始，马来西亚女作家黎紫书的创作几乎总是成为海外微型小说创作的一个话题，总是有人撰写论文来探讨黎紫书的创作风格与个性。对于一个作家来讲，他总能引起创作界和评论者的注意，一定有他不一般的艺术价值和研究价值。本次研讨会由任燕翎宣读了论文《巧书成就了简写——读黎紫书的微型小说》。任燕翎的论文与大陆学者作家不同，她提出了一些微型小说写作的新概念（黎紫书的巧书与简写）。她的研究方法很值得我们学习。顺带说一句，黎紫书的微型小说作品和微型小说写作理论，进入中国大陆的图书市场、获得大陆读者的喜爱与肯定，只是一个时间早晚的问题。

第八届全港微型小说创作大赛高中组的获奖作品给了我一个全新的阅读感觉。他们描写的生活形态和大陆的文学青年的微型小说不一样，也和香港传统的微型小说形态不一样。象《告解》，就有一个独特的心理视角；象《仨》就有一种悬疑小说的写法；象《邂逅》的最后“突变描写”，很有创新意识地使用和改造了“欧亨利结局”；象《上班下班》的反复渲染，已将微型小说的荒诞手法用出了效果；象《双人床》的新叙事视角，把一个大家都熟悉的“爱情变质”的故事写出了新意，象《心战》的变换视角的写法，使微型小说精品的产生能直接和有效。香港微型小说的年轻作者，创造的微型小说文本的新形态，是因为创作思维是大胆的，自由的；后现代主义文学的元素和影响隐约可见；他们的构思充满了艺术的智慧，只是他们的母语叙述还显得不够老道，叙述语言还不太成熟，这影响了“小说味”的生成，也影响了读者的阅读。